我为什么从全画幅转向M43
要追本溯源的话，我对奥林巴斯的了解，起源于我在Team Cellulose做本科毕设的日子。
从6D Mark II到E-M5 Mark III
当时我的教授是一位很年轻的老师。他曾经在欧美留学，后来归国任教。组里的同学有时会使用他的相机，其中有佳能，也有奥林巴斯。那些相机大概都是他当年在欧洲时用过的设备。也就是在那个时候，我第一次被奥林巴斯吸引到。那是一台非常精致的小相机，是EM10系列，具体型号我已经记不清了，但我记得它给我的感觉：小、结实、漂亮，和我印象里那些“正经相机”不太一样。
真正决定从全画幅换回M43，是在2023年6月左右，也就是我本科毕业的那段时间。那时我手里用的是佳能6D Mark II，配一支24-70mm F4红圈镜头，还有一支50mm小痰盂。按理说，这是一套很完整、很传统、也很“正确”的全画幅系统。它有全画幅传感器，有佳能色彩，有红圈变焦，有人像定焦。如果从参数和身份认同上看，它没有什么问题。但问题在于，我越来越不想带它出门。我至今还记得换相机前的纠结。那天我在西湖边想了很久，还给我爸妈打了电话，我向他们阐释我的心路历程，讨论如果买新相机是把6D2留着，还是直接置换，因为它毕竟陪了我一段时间，也算是我正经意义上的第一套全画幅系统，我不太舍得。但我也很清楚，如果我把它留下来，它很可能只会继续放在柜子里。留着是一种心理安慰，真正用它的次数却不会变多。
当时我看上的机器主要有两台：索尼黑卡RX100 VII，和奥林巴斯E-M5 Mark III。这两台机器到手价格差不多。黑卡因为疫情之后产能和供货的问题，价格被炒得比较高，甚至到如今2026年还是处于高位。我去西湖旁边的索尼店问过，哪怕只是订货，也需要等两三个月（2024拔草了二手RX100 V）。奥林巴斯则完全是另一种处境。2023年的时候，奥林巴斯已经出售了自己的相机业务，独立出来的部门叫OM Digital Solutions，中文品牌叫奥之心。这个品牌处在一种很尴尬的位置：有历史，有镜头群，有用户，但市场声量很小；M43系统一直不温不火，既不像全画幅那样热闹，也不像手机摄影那样彻底大众化。
也正是因为这种尴尬，E-M5 Mark III的价格变得非常有吸引力。它是奥林巴斯推出的E-M5系列最后一代机器，机身只要四千多块就能拿下。再加上M43镜头原本就比全画幅镜头小很多，也便宜很多，所以我只需要出掉6D Mark II、24-70mm F4红圈和50mm小痰盂，几乎就能无成本置换一套新的系统：E-M5 Mark III，12-45mm F4恒定光圈镜头，再加一支40-150mm长焦，甚至还能再来一支小定焦。这是我用全画幅时想都不敢想的。
但在杭州线下买奥林巴斯，并不是一件容易的事。这是一个非常冷门、小众的品牌。我逛了整个东部数码城，都没有找到想要的机器。闲鱼上倒是有杭州本地商家挂了一台，但也仅仅只有一台。我马上去找他的店，结果店门是关着的，后来又联系不上了。后来我在淘宝上发现了一家专门做M43生意的店，还有实体档口，在颐高数码城。那是一个开放式的档口，在二楼，不靠边，而是在中间的大厅里。我去的时候，那个店家的老板娘也是刚来，她是个很爽快的东北大妈。我们提前在网上说好了要什么，到了之后聊了几句，她就拿出了我想要的相机和镜头。
于是，我和M43，和这台E-M5 Mark III的故事，就这样开始了。带着这台相机，我去了上海，参加APS审核，拍了我的本科毕业照。后来它又随我来到德国，记录了我在施特劳宾、慕尼黑的生活，也记录了我在欧洲旅行的许多细节。它陪我去了土耳其、法国、西班牙、瑞士、意大利和柏林等德国的一些城市。在国内，它还陪我去了长沙、大理、丽江、昆明、广州、北京等地方。这么算下来，它走过的路其实也不少了。
真正留下来的镜头
在这些旅行中，我用得最多的镜头是12-45mm F4，其次是14mm F2.5定焦。前者是最稳定、最可靠、最不用思考的选择，后者则是因为足够小、足够轻、足够方便。如果不是和朋友一起出去玩，或者明确知道自己需要拍人，我基本不会带那25mm定焦头。最初买来其实是为了拍肖像，但后来发现并没有怎么用。这个选择和我过去使用全画幅的习惯有关。以前用佳能时，即便是红圈的24-70mm F4，到了夜间也会变得很吃力。全画幅当然有高感优势，但镜头、快门、防抖和体积这些东西综合起来，夜间手持并没有想象中那么轻松。那时50mm小痰盂几乎是我夜间唯一能放心使用的手持拍摄设备。但E-M5 Mark III不一样。M43的传感器足够小，加上强大的五轴防抖，同样是F4的光圈，这台机器完全可以在夜间从容应对。因此，我不需要特地换上25mm定焦。我并不在乎那一点点虚化。
有趣的是，我曾经非常好奇的长焦镜头，40-150mm，后来几乎没有在出行时真正用过。它只在一些特定时候被拿出来，比如有一天在施特劳宾的住处，为了拍天上的飞机，我才换上这颗镜头拍了几张。但拍完之后，我马上又把它摘了下来。
14mm定焦则完全不一样。它后来成了我的挂机镜头。一般独自旅行，或者和朋友随便出门，我只带它。因为它真的太小了，小到像一个镜头盖。我甚至不怎么需要保护它，只要盖上镜头盖，把整个相机扔进包里，就可以出门了。
我还曾经在eBay上买过奥林巴斯的17mm F1.8定焦。那支镜头非常精致，有一个可以前后滑动的对焦环，用来切换手动和自动对焦。全金属镜身，质感很好，外观也非常漂亮。但它的画质有点出乎我的预料。照片放大之后，效果并不如意。它是我意大利旅程中唯一一支挂机镜头，陪我一路从罗马拍到那不勒斯，再到索伦托，最后一路北上。回来之后，我就把它又挂到eBay上，出给了有缘人。
最近半年到一年，我都在刻意使用14mm F2.5这支镜头。一方面是因为它足够小，另一方面是因为它的等效焦距和理光GR系列接近。我想看看自己是不是真的喜欢、或者能不能适应这个焦段。理光GR一直是我理想中最便携的相机之一。它当然也有自己的缺陷，比如不防水、不防尘、容易进灰，价格也被炒得很高，高到让我觉得不能接受。
比参数更重要的是工作流
从理性的角度看，我已经有了一台稳定可靠的相机，甚至还有一支接近同样焦段的镜头。理光GR能提供给我的不同点，主要是更小的体积和不一样的色彩科学。但它真正吸引人的地方，本质上是为了更快地街拍、更不起眼地拍摄。而我现在这台相机，也可以实现很快的开机、拍摄、关机过程。它有更多自定义按键，更大的电池，更好的防水防尘，也有我已经熟悉的操作逻辑。所以，我可能并不需要这样一台新相机。
回顾这几年使用M43的经历，我其实也想过购入一些更小的M43机身，比如奥林巴斯E-PL系列，或者最近被炒得比较热的松下Lumix GM系列。这些都是非常小的相机。但仔细想想，又总觉得没有必要。如果买E-PL系列，它的传感器和我现在这台机器差不多，但功能更少，机身快捷键更少，操作体验相当于被阉割。至于松下GM，又是另一种考量。买它们等于是购买一个新的小平台。我需要买新的电池，适应新的App，建立新的工作流。而GM的价格现在也已经被炒到500欧元左右。我很难说服自己花这么多钱去买一台十几年前的老相机。
在做硕士毕业论文和开始博士的这一年里，我几乎每周都会用好几次实验室的徕卡显微镜，偶尔也会用新配置的尼康显微镜。使用显微镜的经历，让我对相机这件事有了一个新的理解。相机和显微镜在本质上其实很像。它们都是CMOS，加上镜头，再加上一套品牌为这些硬件打造的操作系统。徕卡显微镜很贵，但当你真正使用它时，会觉得这东西到处都是bug，很难想象这么高的价格，居然买到的是这样一台漏洞百出的机器。尼康显微镜则给人一种完全不是同一个时代的感觉。它操作便捷，功能强大，自定义能力很高，更像一台现代设备。然而，我更倾向于用徕卡。原因很简单：我习惯了它。它的操作界面虽然没有尼康那么先进，也没有那么高的自由度，但我已经适应了它的逻辑。它也有一些特别有用的功能，比如可以对孔板进行精确定位和批量拍摄。尼康可能也有这些功能，但我还没有完全摸透。
其实相机也是一样的道理。我现在已经适应了奥林巴斯的系统，适应了整个M43工作流，也适应了它的拍摄过程。我知道哪些按键在哪里，知道如何快速调整参数，知道什么情况下该用什么镜头，知道它的防抖可以信任到什么程度，也知道它在哪些场景下会力不从心。
它过时了吗
这台E-M5 Mark III过时了吗？从参数的角度来说，它当然早就过时了。如今的OM System已经推出了OM-5和OM-3，这些新一代设备加入了更多计算摄影和AI功能。松下也在继续推出新的M43视频取向的专业机身。2026年，松下又推出了新的L10，市场仍在变化。也有消息说，Insta360可能会在今年下半年推出自己的M43相机。如果把视野放宽，从2019年到现在，整个相机市场已经发生了巨大变化。全画幅已经从单反时代彻底转向微单时代，而且机身越做越小，比如索尼A7C系列、松下S9。APS-C画幅也有富士和索尼这样非常成熟的系统。再往下，还有一英寸的索尼黑卡，以及理光GR这样的固定镜头相机。
但参数不是全部。M43这些年没有发生特别大的变化，一方面是因为这个系统的镜头群早在那个年代就已经开发得差不多了，也足够完整；另一方面是因为其他画幅百家争鸣，吸走了太多注意力。但对我来说，M43的这种“停滞”反而带来了一种稳定感。它没有一直诱惑我升级，也没有让我觉得自己的系统每隔一年就被推翻一次。它只是安静地待在那里，提供一套足够轻、足够便宜、足够可靠的拍摄方案。
我从来没有在某一个瞬间觉得它完美，但当我从现在往回看，它就是这一路上最接近最优解的选择。
（我的现役器材）